Sobre las obras del programa<\/strong><\/p>\n\n\n\n Preludio a la siesta de un fauno (Claude Debussy): <\/strong>Claude Debussy madur\u00f3 como compositor en una rica \u00e9poca cultural francesa. Desde 1887, asisti\u00f3 a las veladas de su amigo, el poeta St\u00e9phane Mallarm\u00e9. All\u00ed coincidi\u00f3 con figuras como Rodin, Monet, Verlaine, Val\u00e9ry, Gide y Proust. Estas relaciones priorizaron el estado de \u00e1nimo, la atm\u00f3sfera y el color sobre la forma. El poema de ensue\u00f1o La tarde del fauno<\/em> de Mallarm\u00e9 cautiv\u00f3 al joven compositor. La obra narra el mon\u00f3logo raps\u00f3dico de un fauno que despierta de una siesta. La criatura mitol\u00f3gica intenta recordar con nostalgia un encuentro con dos ninfas. Al aumentar el calor de la tarde, el fauno se duerme esperando hallarlas en sue\u00f1os. Paul Val\u00e9ry elogi\u00f3 la sensual, intelectual y extrema musicalidad del poema. La filosof\u00eda de Mallarm\u00e9 consist\u00eda en sugerir los objetos en lugar de nombrarlos. Debussy plasm\u00f3 esta ambig\u00fcedad en su Preludio a la tarde de un fauno<\/em> (1892-1894). La pieza ilustra de forma libre los anhelos y deseos del fauno en el calor vespertino. Comienza con la flauta entonando suavemente el l\u00e1nguido motivo principal crom\u00e1tico. Las trompas apagadas y el arpa suave responden de inmediato a este inicio. El \u00e9nfasis arm\u00f3nico recae en el tritono, el m\u00e1s ambiguo de los intervalos. Las cuerdas en tremolando crean un tel\u00f3n de fondo que emula una bruma de mediod\u00eda. Estos elementos recrean m\u00e1gicamente la atm\u00f3sfera on\u00edrica del texto original. La sensual obra se estren\u00f3 el 22 de diciembre de 1894 en Par\u00eds. La presentaci\u00f3n en la Sociedad Nacional de M\u00fasica provoc\u00f3 una revoluci\u00f3n total. Su fr\u00e1gil belleza y exquisita factura desafiaron las convenciones del siglo XIX. La fluidez de su forma se convirti\u00f3 en un gran aporte para la m\u00fasica moderna. El innovador uso del color instrumental diferenci\u00f3 la partitura de lo anterior. Como se\u00f1al\u00f3 acertadamente su gran int\u00e9rprete Pierre Boulez: “La flauta de la Faune<\/em> de Debussy insufl\u00f3 aire nuevo al arte de la m\u00fasica”.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Sinfon\u00eda Fant\u00e1stica (H\u00e9ctor Berlioz): <\/strong>En 1830, el compositor archirrom\u00e1ntico H\u00e9ctor Berlioz experimenta intensas sacudidas ps\u00edquicas a sus 26 a\u00f1os. El joven m\u00fasico confiesa a su amigo Humbert Ferrand que se ha sumergido en una pasi\u00f3n interminable e insaciable. El objeto de su obsesi\u00f3n es Harriet Smithson, una actriz irlandesa de Shakespeare que se encuentra en Londres. Inicialmente paralizado por la pasi\u00f3n, el compositor ve congelada su creatividad al comenzar una gran sinfon\u00eda. La llegada de Smithson a Par\u00eds provoca un deshielo que le permite terminar la primera versi\u00f3n de la Sinfon\u00eda fant\u00e1stica<\/em> en abril de 1830.<\/p>\n\n\n\n En esta obra \u201cSinfon\u00eda fant\u00e1stica en cinco partes\u201d, Berlioz cuenta una historia musical con \u00e9l mismo como el personaje central. Este nuevo concepto de m\u00fasica dram\u00e1tica sin texto vocal gener\u00f3 pol\u00e9mica sobre si la obra era viable sin referencia a su historia. De hecho, el defensor de Wagner, Eduard Dannreuther, afirm\u00f3 que el final de la sinfon\u00eda es un puro disparate si el oyente no conoce el programa. En el primer movimiento, titulado Ensue\u00f1os; Pasiones<\/em>, el tema de la amada aparece como una id\u00e9e fixe<\/em> obsesiva en flautas y violines. Durante el segundo movimiento, Un baile<\/em>, el h\u00e9roe es incapaz de distraerse del tumulto y ve aparecer a “ella” en el oboe y la flauta entre las bailarinas. En Escena en el campo<\/em>, el protagonista halla esperanza y cree que sus sentimientos son correspondidos, escucha a dos pastores tocar una ranz des vaches<\/em> y vuelve a o\u00edr la id\u00e9e fixe<\/em>. El cuarto movimiento, Marcha al cadalso<\/em>, intenta envenenarse con opio, pero en lugar de ello se ve sometido a un horrible sue\u00f1o: ha matado a su amada. Va a ser ejecutado y, lo que es peor a\u00fan, debe presenciar su propia ejecuci\u00f3n. Al final de la marcha, ella reaparece, pero su imagen es borrada por el golpe final. En el \u00faltimo movimiento, Sue\u00f1o de un aquelarre de brujas<\/em>, el artista se encuentra en una fiesta de brujas, rodeado de hechiceros y monstruos. La melod\u00eda de su amada se transforma en una canci\u00f3n de borrachos; es la amada que acude a la fiesta para asistir al funeral de su v\u00edctima, ya no es m\u00e1s que una cortesana digna de participar en semejante org\u00eda, comienza la ceremonia y suenan las campanas. Finalmente, un coro de instrumentos de metal entona el Dies irae<\/em>, el cual parodian los dem\u00e1s coros instrumentales mezcl\u00e1ndose con el jolgorio salvaje en su apogeo y la visi\u00f3n llega a su fin. Hebert Glass.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La Orquesta Sinf\u00f3nica provincial se presentar\u00e1 el s\u00e1bado 25 de julio a las 20 en La Vieja Usina (Gregoria Matorras 861, Paran\u00e1). La actividad es organizada por la Secretar\u00eda de Cultura de Entre R\u00edos, con el auspicio del Centro de Ojos Dr. L\u00f3dolo. La entrada es libre y gratuita, con acceso por orden de llegada. 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