{"id":18237,"date":"2026-09-20T07:00:00","date_gmt":"2026-09-20T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.entrerios.gov.ar\/cultura\/?p=18237"},"modified":"2026-09-18T13:24:34","modified_gmt":"2026-09-18T13:24:34","slug":"la-sinfonica-de-entre-rios-interpretara-obras-de-mozart-y-haydn-en-parana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.entrerios.gov.ar\/cultura\/la-sinfonica-de-entre-rios-interpretara-obras-de-mozart-y-haydn-en-parana\/","title":{"rendered":"La Sinf\u00f3nica de Entre R\u00edos interpretar\u00e1 obras de Mozart y Haydn en Paran\u00e1"},"content":{"rendered":"\n

La Orquesta Sinf\u00f3nica provincial se presentar\u00e1 este s\u00e1bado 26 de septiembre a las 20 en el Centro Cultural Juan L. Ortiz de Paran\u00e1 (Blvd. Racedo 250<\/a>). La actividad es organizada por la Secretar\u00eda de Cultura de Entre R\u00edos y la Municipalidad de Paran\u00e1, con el auspicio del Centro de Ojos Dr. L\u00f3dolo y el Howard Johnson Plaza Resort & Casino Mayorazgo. La entrada es libre y gratuita, con acceso por orden de llegada.<\/p>\n\n\n\n

Bajo la direcci\u00f3n art\u00edstica de Luis Gorelik, la velada contar\u00e1 con la participaci\u00f3n de Roberto Rutkauskas como director y solista invitado, y de los solistas Georgina Mussin (cello), Andrea Yurcic (fagot) y Juan Sarmiento Wagner (oboe). En la ocasi\u00f3n se interpretar\u00e1n la Obertura de la \u00f3pera Cos\u00ec fan tutte<\/em> de W. A. Mozart, la Sinfon\u00eda Concertante para viol\u00edn, oboe, fagot y cello<\/em> de F. J. Haydn, y la Sinfon\u00eda N.\u00ba 40 K. 550<\/em> de W. A. Mozart.<\/p>\n\n\n\n

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Foto: Georgina Mussin<\/p>\n\n\n\n

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Sobre el director y solista invitado: Roberto Rutkauskas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nacido en Buenos Aires, Argentina, en el seno de una familia de m\u00fasicos, Roberto Rutkauskas comenz\u00f3 a tocar el viol\u00edn a una edad muy temprana. Ofreci\u00f3 su primer recital a los cinco a\u00f1os y debut\u00f3 como solista con orquesta a los nueve. Durante esta etapa inicial, tuvo la oportunidad de tocar para el legendario Mstislav Rostropovich, quien fue clave en la obtenci\u00f3n de una beca del Mozarteum Argentino. Gracias a ese apoyo, pudo estudiar con su principal mentor, Ljerko Spiller, y m\u00e1s adelante recibi\u00f3 valiosos consejos del renombrado violinista Ivry Gitlis. En 2003, con tan solo 21 a\u00f1os, gan\u00f3 por concurso de oposici\u00f3n el cargo de Concertino de la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional Argentina, convirti\u00e9ndose en el m\u00fasico m\u00e1s joven en ocupar ese puesto en la historia de la instituci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Durante sus doce a\u00f1os en ese rol, no solo se consolid\u00f3 como solista \u2014actuando con las principales orquestas sudamericanas\u2014, sino que tambi\u00e9n fund\u00f3 el Cuarteto Vivace junto a destacados solistas de Buenos Aires, con el que desarroll\u00f3 una intensa actividad camer\u00edstica durante m\u00e1s de una d\u00e9cada. Desde 2006, Roberto ha centrado su carrera en la m\u00fasica del Barroco, el Clasicismo y el Romanticismo, y en las pr\u00e1cticas de interpretaci\u00f3n hist\u00f3ricamente informadas, lo que lo llev\u00f3 a radicarse en Europa. All\u00ed ha colaborado regularmente con reconocidos ensambles y directores como Marc Minkowski, Fran\u00e7ois Xavier Roth, Rinaldo Alessandrini, Gianluca Capuano y Andr\u00e9s Gabetta. Actualmente, es miembro de varios conjuntos europeos de renombre, entre ellos: Les Musiciens du Louvre, Les Musiciens du Prince \u2013 Monaco, Gabetta Consort, Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra Royal de Versailles, Les Si\u00e8cles, Caf\u00e9 Zimmermann, Concerto K\u00f6ln, Modelo 62, entre otros. En los \u00faltimos a\u00f1os, ha comenzado a profundizar tambi\u00e9n en la direcci\u00f3n orquestal, form\u00e1ndose con Rodolfo Fischer en Suiza y, m\u00e1s recientemente, con Luis Gorelik, ampliando as\u00ed su horizonte art\u00edstico con una mirada integral sobre la interpretaci\u00f3n musical. Como director, se ha presentado al frente de la Orquesta de C\u00e1mara de Valdivia, la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional Argentina y la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional de Bolivia. Actualmente mantiene una colaboraci\u00f3n sostenida con la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional Argentina, con la que tiene conciertos programados para los pr\u00f3ximos tres a\u00f1os, llevando adelante un trabajo de revisi\u00f3n y puesta en valor estil\u00edstico del repertorio del Clasicismo y comienzos del Romanticismo.<\/p>\n\n\n\n

Sobre la obra: Sinfon\u00eda N.\u00ba 40 de Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las tres \u00faltimas sinfon\u00edas de Mozart fueron escritas en el verano de 1788, con el compositor terminando la Sinfon\u00eda en sol menor el 25 de julio. Poco se sabe de la historia de la interpretaci\u00f3n de estas tres sinfon\u00edas bajo su compositor. Indudablemente las escribi\u00f3 para una serie de conciertos por suscripci\u00f3n que plane\u00f3 para ese verano, pero no hay indicios de que esas interpretaciones hayan tenido lugar.<\/p>\n\n\n\n

La Sinfon\u00eda en sol menor, sin embargo, fue efectivamente interpretada dos veces en abril de 1791, cuando el director de orquesta fue Antonio Salieri, el compositor y m\u00fasico de la corte m\u00e1s recordado hoy por la infundada afirmaci\u00f3n de que envenen\u00f3 a Mozart siete meses despu\u00e9s. En otra iron\u00eda, esos conciertos fueron a beneficio de viudas y hu\u00e9rfanos, de los cuales el compositor pronto dejar\u00eda los suyos. Para estas interpretaciones, Mozart a\u00f1adi\u00f3 un par de clarinetes a la orquestaci\u00f3n, trabaj\u00e1ndolos en sus partes de oboe existentes. En el siglo XIX la obra se conoc\u00eda principalmente en su versi\u00f3n original, pero interpretarla con los clarinetes se convirti\u00f3 gradualmente en una pr\u00e1ctica habitual en el siglo XX. Los clarinetes parecen tan caracter\u00edsticamente mozartianos, pero solo los us\u00f3 en cuatro de sus sinfon\u00edas, y dos de ellas \u2014incluyendo esta\u2014 como revisiones.<\/p>\n\n\n\n

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Foto: Juan Sarmiento Wagner<\/p>\n\n\n\n

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En cualquiera de las dos versiones, sin embargo, es una m\u00fasica urgente y apasionada. El principio \u2014suave y murmurante acompa\u00f1amiento esperando su melod\u00eda\u2014 se convirti\u00f3 en un tropo de la era rom\u00e1ntica, pero seguramente fue un shock para los contempor\u00e1neos de Mozart. Schumann encontr\u00f3 la obra “llena de gracia hel\u00e9nica”, pero tambi\u00e9n est\u00e1 llena de dislocaciones violentas, como el abrupto tambaleo en fa menor para la secci\u00f3n de desarrollo del movimiento de apertura, en el que la armon\u00eda se estira a\u00fan m\u00e1s a medida que Mozart se obsesiona con la cabeza del tema principal. Sorprendentemente, Mozart es capaz de aumentar la tensi\u00f3n a lo largo de todo, en una coda de sentimiento m\u00e1s profundo y oscuro.<\/p>\n\n\n\n

El suspirante Andante<\/em> parece un mundo m\u00e1s ligero y brillante, aunque solo sea a trav\u00e9s de la clave mayor (Mi bemol) y un ritmo m\u00e1s sosegado. Pero Mozart lleva esta m\u00fasica a lugares extra\u00f1os y crom\u00e1ticamente inquietantes, y las palpitantes corcheas resultan tan insistentes como las energ\u00edas m\u00e1s man\u00edacas de la apertura.<\/p>\n\n\n\n

El atrevido pavoneo del Minuet<\/em>, en modo menor, proviene de su refuerzo can\u00f3nico. La secci\u00f3n de Tr\u00edo<\/em>, en Sol mayor, es la \u00fanica m\u00fasica de la Sinfon\u00eda que Mozart no cambi\u00f3 en su revisi\u00f3n, haciendo de los oboes un salto de color particularmente prominente. Otra forma de sonata de larga duraci\u00f3n, el final busca responder a las preguntas que el primer movimiento hab\u00eda hecho, con una energ\u00eda vehemente. Pero tambi\u00e9n entra en el desarrollo con trazos que rompen las expectativas y encuentra m\u00e1s terror all\u00ed. La confianza propulsiva se reafirma, por supuesto, y cierra la Sinfon\u00eda con gran brillantez, reenfocando en lugar de desterrar los peligros.<\/p>\n\n\n\n

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Foto: Andrea Yurcic<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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